今霓虹的导演圈大多都是一种套路型的东西，那三板斧是个人都看腻了，何况是阅片无数的清水。
在老一辈的电影人死后霓虹的新生代导演圈一直没有出现可以一锤定音让人觉得只要是他出产的作品就可以毫无顾忌地期待信任的中坚力量，虽然时不时能够出现让人觉得有意思的作品，但总体来说呈现下滑的趋势。
不如以前那样百花齐放无论哪个类型都有能够叫得出名字的出名导演。像深作健太这样拿着资源却发挥不出功效的导演不在少数。以至于年年影片数量虽然在上升但却没有出现足以得到大众认可的现象级的作品。
而且，当下霓虹导演的同质化很严重，清水不知道他们是都在同一个老师那里学习的还是怎么样，像是从流水线上制作出来的作品一样。
最近清水已经将重心放在了海外电影上，希望能够洗洗眼睛。
但是现在这部《听说桐岛要退部》从开头就给清水一种惊艳的感觉，这种不落窠臼的处理方式体现的是导演本人的审美情趣以及个人判断，别的不说清水个人很喜欢。
另外一方面，电影选择的演员也很有意思。
清水拿到了演员的介绍表，主要人员全都是九零后，最大的也不过是九一年的山本美月，今年二十一岁，出道没两年还带有一种青涩感。
虽说也不排除年龄大一点会有经验，但是很多时候只有正当时的年龄才能演出那种感觉。
光从演员来看清水几乎就能判断吉田在这部电影当中的话语权很重，因为几乎没有被资本干涉的迹象。很多时候从演员表就能够看出很多东西，对于行业人士来说。
清水知道神木和松冈是童星出生，对两人的演技有预想，事实上两个人的表现更好了，很多在之前作品当中的小动作都被摒弃，完全沉浸于当下这个角色。
短短开场十多分钟的时间对于清水这种理解能力强的人已经可以把主角团体的每个人给一个标签定义，这就是吉田的能力，井然有序地将自己想要表达的东西呈现在镜头里并且被观众所理解。
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